展览前言
改革开放以来，中国的社会文化发生了深刻的变化，中国画伴随着改革开放打开国际艺术视野，借鉴西方现当代艺术理念而推进的现代性变革发生了历史性的巨变。回溯四十年来中国画的变革历程，我们不难发现，中国画的价值延续与重塑是艺术家“现代性”追寻中的重要命题。显然，站在一个更为广阔的视角，对已然存在的关乎20世纪中国画的叙述模式与价值解释系统进行再认识，这构成了当代画坛的现实诉求。因此，在当代语境下，对四十年来当代中国画之图式语言和价值属性作一番梳理有其必要性。
本次展览，聚焦于当代中国画的发展格局，从人物、山水、水墨、花鸟及工笔等探索领域作为切入视角，关注于艺术家图像风格中所蕴含的当代文化精神。展览旨在透过艺术家及其风格迥异而又相互联系的作品，寻求理解中国画在当下的美术进程中究竟处于一种什么样的状态。他们的作品，足以说明，中国画在当下多元化的表达中所获得的全新的话语空间；他们的艺术实践，对今人关注古人的传统、当代的文化以及当代的生活，对今天中国画的革新，具有重要的启示意义。
本次画展和推广活动将以3DVR和线上展览的方式呈现，通过大数据和云端技术，联合全国近百家线上新媒体，全方位呈现展览相关内容，全景式还原现场体验，不受时间空间的限制，打造出足不出户、永不落幕的线上展览。参与展览刊登发布的有新浪艺术、艺术头条、腾讯艺术、今日头条等百余家主流艺术媒体及门户网站。覆盖面更广泛，影响力更持久，将成为永久在线的数字美术馆。
组织机构
主办单位：北京华夏文脉美术院
学术主持：王镛（中国艺术研究院美术研究所副所长）
展标题字：龙瑞（原中国国家画院院长）
画家简介
裘兆明 1940年生，绍兴嵊州人。1955年入中央美院附中，1964年毕业于中央美术学院国画系，师从李可染、李苦禅、叶浅予、宗其香诸先生。现为中国美术家协会会员、中央文史研究馆书画院研究员、李可染画院研究员、中国画学会理事、海峡两岸关系协会书画分会创会理事、人民日报社神州书画院特约画家、中国教育电视台艺术顾问、中国女画家协会、北京女美术家联谊会理事、人民美术出版社编审。绘画作品在国内外频繁参展，并有获奖。1990年获国际儿童读物联盟荣誉奖及安徒生插图提名奖，是首位获此殊荣的中国人并应邀赴美领奖。1999年获国际荣誉金奖。2001年入选国家《百年中国画大展》。2003年在国际艺苑美术馆举办个展。2007年获香港紫荆花艺术金奖。2011年被评为“中国最具收藏潜力艺术家”。有《裘兆明画集》等十多种出版物面世。入编《中国现代美术家人名大辞典》、《百年中国画集》等多部辞书及大型画册。多幅作品被中国国家博物馆、天安门城楼、瑞士IBBY总部等国内外多家机构收藏。
作品欣赏
潜移山川 心与天游
——裘兆明彩墨山水画赏读
文/孙美兰
赏画，也可以是一种再创造、再发现的高层次精神活动。赏裘兆明的画，从中得到再创造、再发现的欢喜，在我，很有些时日了。从这层意义上说，裘兆明的画对于观赏者，是一种创造美、发现美的诱导。她的《云南风情系列》、《江南水乡系列》都给人留下美好难忘的印象。
“杏花春雨江南”这个令人神驰的命题，早在上世纪50年代曾被李可染等前辈山水名师画到极致。那时，裘兆明大概是刚入美院附中一个十五六岁的小姑娘。30年后，她情不自禁，为幼年徜徉其中的江南水乡落墨，而另有她自己的发现、自己的创造，写出她自己的灿然诗篇。
在她画笔下展开的是由一颗率真的童心所体验到的明丽温馨的世界。作为山水人、水乡儿女，在那里，她发现一种不可名状、无可言传、如云似水的柔和诗境，没有交叉重叠的雨伞，没有醉人的杏林。
她的画面，以深印在心窝的那种古朴建筑、民居作为主结构，色墨交融，像月亮那般清澄透明，弥漫着迷人的空气。那里是上上下下的石阶、石桥、桥洞，长长短短的横线、竖线、斜线，简洁的黑、白、灰、黄、绿色块，落下奇异的交响。
江南梅雨季节的气息，浸润着山乡小屋的屋顶墙壁，浸染着单摆的小小蓬船。同时，平和的、温润的石苔绿色也在浸染着你的心灵。一种单纯美，像天真的儿歌，像稚气的童谣，令人久久难忘。简化的线、形的结构，不知是否受蒙德里安“极简法则”的启示；当然，那洋溢于画面的东方韵味是迥然不同的。比起西方现代极端理性的“冷抽象”，我们更感到水乡系列人性化气息的亲切，正因为如此，出自中国一位女画家心手的水乡图画，也会是近世西方人企慕的东方宁静浪漫之乡。
上世纪末到新世纪初，五年来最新近的《旅欧系列》可以看作是裘兆明水墨山水走向成熟的界标。优雅自然，空灵蕴厚，气静骨强，显示出裘兆明山水画的个性风格是十分独特的，一如其人。
值得注意的，是她将中国古典画论“得意忘象”之美，转化为“得意取象”、“得意造境”之美。经她这一转化，竟出乎意外，陡然眼前一亮，画面获得沟通赤子之心的现代精神，某些过于趋近古代文人画，某些过于沉溺表层形式美的潮汐起落，或者过于趋同李可染山水原创图式的走向，都为她所不取，因而她的作品与众不同。
引人瞩目的《旅欧系列》，像是“对景写生”，并不是“对景写生”。一边一角面对自然生命，人类世界的新鲜美好感觉，无处不在，而艺术格局力求开阔从容，意匠经营严谨完美，造型讲究强调捕摄神韵，颇得李可染“德国写生”之精髓。其构图多取“以大观小法”，紧紧把握纵深线，将形象、层次、气氛、色彩、笔墨等多种元素融为一个整体。她敢于略去乃师山水画作为典型特色的“逆光之美”，为求取色彩元素大幅度驰骋而拓展另一番天地。色彩注重整体调性设计，有灿烂的，有淡雅的，有热烈的，有幽深的；有欢快喧闹的，也有静谧沉寂的；有日光朗照，又有夜巷深深。前人山水画少见和不曾有过的纯蓝色、柠檬黄色，一旦在画面出现，借助四边四角混合色、中间色的衬托，更显出画面境界的空灵玄妙。对建筑的勾画、变异多端，得心应手，并不费力。这里凝聚着女画家幼小时光对父亲亲手绘建筑图样的兴趣和向往吧。
由中国美术家协会组织、特邀画家们前往的欧洲之旅，目的在艺术考察、参观博物馆，不曾有机会写生。裘兆明的《旅欧系列》作品从哪里得来粉本？即使一路前往的美术家同行，也莫不为之惊诧。那么，奥秘在哪里？探索艺术创作的奥秘，本是我早年心愿。几经努力，终于明白，不会画，也不懂画，要想探知艺术深层的真谛，恐怕是水中捞月。
但是，我曾有所思考：第一、裘兆明学艺悟道的青少年时代，正处在美术院校中国画“四写”教学体系的实验期和完型期。她始终是“写生、速写、摹写、默写”基本功扎实的好学生。我曾鉴赏她从不潦草、绝少停顿的习作。第二、她深入领会和实践可染先生的一条教导：画家不但要画所见，还必须画所知、所想，要善于推移时空。第三、她重视中国画创作思想、观察方法的核心，“目识心记”。用现代语言诠释“游悟记写”丘壑与笔墨，“充实”与“空灵”，“意”与“象”，必须以“目识心记”为主导观念，才可能浑然一体，才可能诞生一个具有真正创造性内涵的艺术世界。
“采一炼十”的底火，就藏在她手中那小小方寸“目识心记”的图样里。这一切，我曾专门为文，赞评这位真正的艺术家专诚不二的心态，叫做“潜移山川，心与天游”。
裘兆明的水墨山水画，因景立意，以意取法，兼程发展。她持有回归自然、画中有诗的中国艺术精神和感应时代的审美理想，同时从西方风景画，特别是巴比松派吸取营养；从一个独特的个性角度，回望中国山水画童年期的稚拙美，强化着现代人生感、历史感、宇宙感和人情味。
因而她的画有许多知音共赏，被誉为“纯、稚、大”。这是裘兆明水墨画最突出、最宝贵的特色。她的山水画创作，正迎来一个全面大丰收的金色季节，李可染师之讲究意境、层次、结构、用笔；宗其香师之于金碧山水式设色的变革、夜景的独到独创，两位恩师的点化，不期然而然地渗入裘兆明新的形，新的色，新的筋、血、骨、肉；在她的艺术生命里面，自出一格。
程大利先生说：
“到底是可染先生弟子。
”我不知道，还有什么评价比这样一句更实在，更有分量，更具激发力。
激发一位山水画家去求索人格与艺术应有的不断升华。
[本文作者]孙美兰，李可染艺术基金会学术委员会委员、中央美术学院教授。
